Рецензия на фильм «Мои заметки на Марсе»: Маккензи Дэвис и Руперт Френд играют главные роли в несовершенном анализе брака и памяти.
Фильм открытия программы Венецианского кинофестиваля Giornate degli Autori этого года, необычная история брака Лили Хорват, содержит проблески гениальности.
Драма об отношениях, граничащая с научной фантастикой, « Мои заметки о Марсе » Лили Хорват начинается с интригующей завязки, которая, однако, постепенно теряет свою остроту. Фильм рассказывает об исчезновении американского астрофизика в венгерских горах, которая таинственным образом возвращается к мужу в день своей собственной смерти. Не помня, кто она и где была, она остается лишь одержима желанием уничтожить свои исследования. В течение первого часа фильм напоминает работы Тарковского, разворачиваясь через жуткие абстракции, которые усиливают затянувшуюся семейную ссору. Однако, парадоксальным образом, нарастающие загадки подталкивают его к буквальному восприятию, оставляя мало возможностей для развития сюжета.
В начале фильма Марго Фогл ( Маккензи Дэвис ) плавает в открытом бассейне своего нового загородного дома недалеко от Будапешта. Звуки затихают, когда вода закрывает ей уши; когда она закрывает глаза, мы переносимся — возможно, через её воображение — всё дальше и дальше от её жизни на Земле, на поверхность Марса, вплоть до микроскопического уровня, где появляются странные формы. Это калейдоскопическое вступление напоминает работы Персиваля Лоуэлла, астронома XIX века , имя которого упоминается вскользь, утверждавшего, что он обнаружил развитую систему орошения на красной планете с помощью телескопических наблюдений. К сожалению, это оказалось отражением кровеносных сосудов в его сетчатке.
Так же и «Мои заметки о Марсе» обращаются к небу, чтобы заглянуть внутрь себя, на фоне частых разговоров о том, как человечество вырывается из земных рамок, чтобы колонизировать небеса. Марго оставила свою профессию и переехала в Венгрию со своим мужем-наездником Сэмом ( Руперт Френд ), и это отчуждение проявляется в тихом отчуждении между ними. Она просто не может выполнять требуемые от нее обязательства (обычно это бурные светские мероприятия Сэма), и ее еще больше отвлекает вдохновение, когда оно приходит, — она делает множество математических заметок на руке. Она обнаружила нечто важное о марсианском рельефе, но Сэм устал от растущей пропасти между ними. Внезапный академический всплеск Марго приводит к бессонным ночам и, как следствие, к истощению во время горного похода, на который она неохотно соглашается, лишь бы утолить разочарование Сэма. Это последний раз, когда он ее видит — до ее необъяснимого возвращения домой два месяца спустя.
В языке тела Дэвис здесь есть что-то притягательно инопланетное, намеренная неестественность и любопытство, когда Марго заново познает мир, хотя Сэм при виде нее и теряет сознание. Далее следует, поначалу, умелое исследование отношений в условиях скрытого напряжения, где едва скрытая метафора сплетается в историю мужа, который больше не знает свою жену, жены, которая больше не знает себя, и общества, стремящегося вырваться из своих обыденных рамок. Единственное, что Марго знает наверняка, это то, что ей нужно сжечь свой блокнот, иначе тайны Марса будут раскрыты. И еще то, что ее привлекает молодой сотрудник венгерской обсерватории, энергичный Алекс (Атаназ Бабинчак), с которым она познакомилась всего один раз, когда они обсуждали свой общий интерес к звездам.
Хорват и оператор Роберт Мали окутывают постепенное раскрытие истории странной дымкой — интимным сиянием, дополненным мерцающей музыкой Габора Керестеша, напоминающей более тихие моменты «Интерстеллара». Однако фильм не может долго поддерживать свои манящие двойные смыслы, прежде чем ему понадобится начать топтаться на месте. Дэвис великолепно справляется с ролью, особенно когда ей приходится испытывать первобытные инстинкты, связанные со звуком и запахом, заставляя задуматься о том, кем (или чем) она стала. Однако вскоре ее игра приобретает более приземленный, детский ритм, что слишком прочно укореняет якобы страдающую амнезией Марго в буквальном смысле, особенно для истории, поэзия которой заключается в ее жуткости. Аналогично, разочарование Сэма — которое Френд воплощает через подавленное волнение — редко меняется по мере затягивания ситуации, и новая информация об исчезновении мало что меняет в сюжете.
Безусловно, центральный символизм в равной степени связан как с переживанием горя в отношениях, так и с отрицанием этого горя. Поэтому его повторение не лишено смысла, но оно приводит к эмоциональному застою и к слишком расплывчатой концовке, не вызывающей никакой реакции. Как только вы поняли, о чём история, никакой значимой трансформации, способной удержать ваше внимание, не происходит. Несмотря на некоторую ослепительную эстетическую уверенность, «Мои заметки на Марсе» повторяют одни и те же драматические моменты до тошноты, пока всё не начинает застаиваться. По крайней мере, это подходящий исход для фильма о браке, который подходит к концу.