Рецензия на фильм «Мои нежелательные друзья: Часть II – Изгнание»: масштабное, захватывающее продолжение документального фильма о журналистах в бегах.

Юлия Локтев продолжает вести свой iPhone как личный дневник, следя за журналистами, преследуемыми Кремлем.

После своего масштабного пятичасового путешествия « Мои нежелательные друзья: Часть I — Последний воздух в Москве » сиквел Юлии Локтев остается столь же захватывающим, если не более, благодаря продолжению, рассказывающему о журналистах, спасающихся от российского правительства. Конечная точка предыдущей части (которую Локтев никак не могла предвидеть, начиная съемки на свой iPhone X) — вторжение в Украину в феврале 2022 года и внезапный побег ее близких друзей из Москвы после того, как их объявили иностранными агентами за освещение военных преступлений. «Мои нежелательные друзья: Часть II — Изгнание» рассказывает их истории на фоне этого исхода, кругосветное путешествие, которое оказывается мучительным в неожиданных обстоятельствах на протяжении пяти захватывающих глав, общей продолжительностью 355 минут.

Эта фигура может показаться внушительной непосвященным, но Локтев и соредактор Майкл Тейлор в очередной раз создали захватывающую эпопею, в которой каждый поворот сюжета наполнен огромным напряжением. Трудно не проникнуться жизнью как героев первой части, так и новичков второй. Говоря правду власть имущим с помощью доступных им онлайн-инструментов, этот «клуб убийц» состоит из живых, неуклюжих, целеустремленных, красивых, влюбленных и, прежде всего, сложных людей, оказавшихся в безвыходных личных и профессиональных тупиках и обремененных неопределенностью, связанной с иммиграцией.

Фильм «Изгнание» начинается с краткого пятиминутного обзора событий, который во многом способствует повторному знакомству с героями Локтева. Он также сразу же наполняет фильм напряжением. Имея при себе лишь небольшие чемоданы и одежду, молодые журналисты независимых изданий, таких как TV RAIN, внезапно оказываются разбросаны по городам: Варшаве, Стамбулу, Праге и Тель-Авиву. Они едут куда угодно, лишь бы получить временное убежище, одновременно борясь со своими этическими принципами в отношении политики каждой новой страны, сравнивая её с политикой своей родины.

Это создает основу для фильма, в котором твердо укоренившиеся убеждения подвергаются тщательному анализу — как самими героями, так и критиками по обе стороны украинско-российского противостояния. Когда некоторые репортеры начинают вести трансляции из Латвии, каждое взаимодействие, каким бы случайным оно ни было, пронизано ощущением временности. Авторы, репортеры и создатели подкастов вынуждены задумываться о последствиях своих слов и о своей потенциальной причастности к действиям своей страны, поскольку даже малейшее отклонение от нормы может привести к дальнейшей высылке. Когда говоришь правду власти, ничто не гарантировано.

В отличие от первого фильма, охватывающего всего шесть месяцев, сиквел разворачивается на протяжении нескольких лет и затрагивает важные события, от продолжающейся российской агрессии до убийства лидера оппозиции Алексея Навального. Разрозненные персонажи Локтева оказываются на передовой этих глобальных потрясений, сообщая обо всем — от политических отравлений до массовых захоронений мирных жителей — лично, если это возможно, или удаленно, с помощью анонимных источников. Некоторые переезжают или возвращаются в Киев. Другие отправляются дальше на запад, например, в Соединенные Штаты, где наблюдают за установлением странного авторитаризма.

Жуткое полотно фильма переплетается с мрачным юмором его героев. По мере того как их проблемы нарастают, порой им остается только смеяться над абсурдом, хотя, по крайней мере, они смеются вместе. Однако достаточно времени уделяется каждому из них как личности, и их безутешное одиночество начинает просачиваться сквозь экран. Двадцатилетняя Ксения Миронова находит способы продвинуться по карьерной лестнице, хотя её жених остаётся государственным заключённым. Анна Немзер (сорежиссёр фильма), уже немолодая, всё больше изнемогает от трудностей, поскольку каждая эмиграция означает необходимость отрывать от дома её дочь-подростка. Ведущие телеканала «Дождь», такие как Валерия Ратникова, сталкиваются как с пристальному вниманию, так и с юридическими угрозами, в то время как для тех, кто всё ещё работает в украинских зонах боевых действий (или бежит оттуда), опасности гораздо серьёзнее. Даже перемещаясь между границами, они по-прежнему находятся под пристальным вниманием — хотя каждая из них утверждает, что людям, чьи истории они рассказывают, живётся несравненно хуже.

Невольно задаешься вопросом, разделяет ли Локтев те же чувства по отношению к своим героям. Будучи единственной женщиной в команде, которая остается практически незаметной, она годами переезжает из города в город, жертвуя душевным спокойствием ради того, чтобы раскрыть важные истории. Независимо от того, могла ли она нанять дополнительную съемочную группу или вторую команду, эффект ее одиночных перелетов заключается в эмоциональной близости к героям, которые доверяют ей настолько, что позволяют себе расслабиться перед ее смартфоном. Ее камера, кажется, работает круглосуточно, но она и Тейлор делают взвешенный выбор. Если первая часть казалась более прямолинейной в своем развитии, то вторая, похоже, еще более искусно сжимает время, используя резкие монтажные переходы внутри и между диалогами, не теряя при этом динамики и ясности повествования.

Локтев и ее нежелательных подруг не следует ограничивать рамками — их работа слишком масштабна и важна. Но в нескольких сценах также заметно присутствует женская интимность: будь то обсуждение одежды, когда героини в очередной раз подводят итоги своей жизни, или непринужденное, свободное и без притворства поведение, словно камера просто снимает для личного Instagram, или вовсе отсутствует. Фильм рождается из журналистской идеологии, но большинство его героинь — женщины, и его эстетическая форма формируется через призму женской дружбы и профессионального сообщества, распространяясь от этого личного пространства и окрашивая политический аспект удивительно знакомыми оттенками.

По мере того как песок зыбит под ногами, герои фильма становятся практически единственной константой в жизни друг друга — как и Локтев, который запечатлевает их в лучшие и худшие моменты. Редко встречаются фильмы, которые так завораживают загадками, присущими жизни в мутном мире, или которые с такой обезоруживающей простотой исследуют эмоциональные и психологические аспекты политической журналистики. Пусть это будет предупреждением о грядущих событиях или утешением, когда они неизбежно произойдут. Теперь эти два понятия невозможно разделить. Не для тех, кто посвятил свою жизнь тому, чтобы бить тревогу, даже если они задаются вопросом, не слишком ли поздно.