Рецензия на фильм «Натиск»: Адриа Архона и Дэн Стивенс играют главные роли в увлекательном, но местами сумбурном военном слэшере Адама Вингарда.

После двух высокобюджетных фильмов «Годзилла против Конга» режиссер «Тетради смерти» возвращается к своим истокам ночного инди-кино в этом релизе от A24.

В фильме « Натиск » 12-часовой обратный отсчет до неизбежной бойни — это тот самый жанровый боевик, который режиссер Адам Вингард и сценарист Саймон Барретт снимали до таких студийных проектов, как «Годзилла против Конга». Это не самая отшлифованная работа дуэта, и часто кажется, что фильму просто не хватает доработки, чтобы все детали проработали до мелочей. Но, несмотря на отдельные недостатки, этот слэшер-триллер с элементами военной тематики — их наиболее эстетически совершенная работа и приятное завершение насыщенного кинолета перед переходом к сезону ужасов осенью.

В трейлерном парке для ветеранов армии США живет параноичная, вооруженная до зубов Селеста, бывшая снайперша и управляющая комплексом, которую играет Адриа Архона . Ее постоянные тренировки по стрельбе омрачены черно-белыми воспоминаниями о войне, но вскоре их прерывает ее состоятельный бывший муж, неожиданно появившийся, чтобы привезти их добросовестную дочь Дейзи (очаровательная Блейк Кеннеди). Пока Селеста пытается развлечь малышку, события на секретной военной базе неподалеку угрожают ее с трудом обретенной семейной жизни.

Эти странные события разворачиваются в совершенно ином, зачастую более захватывающем фильме, который, по сути, пересекается с драмой о взаимоотношениях матери и дочери лишь ближе к концу 92-минутного хронометража. В более напряженной обстановке сильно накрашенный немецкий ученый доктор Ханс Камлер ( Дэн Стивенс ) и его властная жена Ханна (Ребекка Холл) завершают свои бункерные эксперименты над тремя социопатическими суперсолдатами для частной военной компании. Динамичный вступительный монтаж фильма, который возвращается в прошлое через несколько американских войн, уделяет особое внимание операции «Скрепка», намекая на связи Камлера с нацистами, когда он подробно описывает свои пытки над своими «живыми орудиями» — по крайней мере, двое из которых чернокожие. (Лицо третьего намеренно скрыто.)  

Эти расовые подтексты не выходят на поверхность, да и не должны выходить, учитывая язык, которым пользуется Вингард: язык военно-промышленного комплекса США, подпитывающий образы с оттенком ужаса, как в его восхитительном фильме «Гость», представляющем собой смесь «Хэллоуина» и «Терминатора». Социальные темы пронизывают сюжет, но отходят на второй план в пользу кровавого, зрелищного экшена. Вскоре трио безжалостных маньяков начинает прорубать себе путь через мирные города, используя изобретательное оружие, пока, наконец — гораздо позже — они не добираются до невольной крепости Селесты, где она встает на защиту вместе со своим мудрым соседом Джосайей (Реджинальд ВелДжонсон) и комичным местным шерифом Коваксом (Эрик Уэрхейм).

Всё это время за ними следует группа зачистки во главе с эксцентричным и своеобразным киллером Сайрусом в исполнении Дрю Старки, но это уже третий, более второстепенный фильм, который лишь отвлекает от главного события. Отложенное удовлетворение от одноименного блиц-боевика имеет свои плюсы и минусы. С одной стороны, затянутая драма способствует сближению Селесты и зрителя: раздраженная, жесткая игра Архоны располагает к себе, в ней проскальзывают нотки теплоты, когда она позволяет себе быть защитницей и матерью. С другой стороны, это также означает, что зомбированные злодеи в камуфляже — с их светящимися глазами и бесформенными фигурами на фоне ночного неба — достигают пика своей изобретательной жестокости слишком рано, заставляя кульминационную конфронтацию разворачиваться через повторяющиеся моменты.

Эти улучшенные солдаты должны быть невероятно умными, но это правило часто отбрасывается, чтобы они могли перенять неуклюжую манеру речи Кожаного Лица из «Техасской резни бензопилой». Это не сюжетная дыра, из-за которой стоит зацикливаться — да и вообще сюжетная дыра; сочетание военных фильмов с иконографией ужасов — это явно фирменный стиль Вингарда, — но это требует пересмотра ожиданий из-за снижения накала страстей.

Тем не менее, когда в дело вмешивается беззащитный ребенок и мать, готовая пойти на многое, чтобы защитить его, в итоге получается отличный фильм, особенно учитывая, как Вингард и композитор Мэтью Пусти действуют вам на нервы своей напряженной аудиовизуальной композицией. Какими бы ни были структурные недостатки, «Натиск» компенсируется достаточным количеством ночной энергии и жестокости, чтобы сделать его хоть сколько-нибудь стоящим.