Рецензия на фильм «Квир-Эдвард II» — забавная и трогательная капсула времени, запечатлевшая работу Дерека Джармана.

Венецианский кинофестиваль : Откровенные кадры, снятые во время работы над его фильмом о королевской особе нетрадиционной ориентации, когда режиссер жил с ВИЧ, включают в себя уморительные сцены на репетиции Клиффа Ричарда.

Вряд ли найдется более яркий фильм-капсула времени, рассказывающий о финансируемой государством британской художественной сцене начала 1990-х годов, чем этот захватывающий документальный фильм, снятый в стиле «скрытой камеры», о Дереке Джармане и его фильме «Эдуард II». Основанный на пьесе Кристофера Марлоу , он повествует об английском короле XIV века и его любовном романе с фаворитом своего двора, Пирсом Гавестоном. Главные роли исполнили Стивен Уоддингтон и Эндрю Тирнан, а Тильда Суинтон сыграла королеву Изабеллу.

В этом фильме использованы невероятно смешные и откровенные кадры со съемок, снятые в то время Шеймусом МакГарви, который работал ассистентом оператора на более ранних фильмах Джармана «Военный реквием» и «Сад», и чья блестящая карьера кинооператора еще только предстояла. Джарман предстает как непринужденный лидер с лучезарным аристократическим авторитетом, чем-то похожий на Дэвида Лина или Ричарда Аттенборо, тот тип начальника, которому подчиненные инстинктивно стремятся угодить, скрывая от него грязные проблемы, с которыми им самим приходится сталкиваться, такие как оплата сварливых статистов или ответы на вопросы таблоидной прессы. К этому моменту Джарман уже пять лет болел ВИЧ и справлялся с болезнью с помощью лекарств, что и запечатлела камера МакГарви.

Фильм Джармана, снятый с ограниченным бюджетом, был создан в формализованном театральном стиле, который в тот же период предпочитал Питер Гринуэй; он задумывал радикально конфронтационное произведение брехтовского квир-кино, переосмысливая пьесу Марлоу как кинобунт против гомофобии, статьи 28, (угасающего, но все еще существующего) безразличия к исследованиям ВИЧ/СПИДа и неравенства в возрасте согласия. Джарман использовал протестующих из OutRage! Питера Татчелла в качестве статистов в киностудии, фактически сделав фильм и уличные протесты неотъемлемой частью друг друга. Это привело к одной из самых странных и хаотичных историй в истории британского кино, забавно показанной здесь во всем своем безудержном безумии: ударные отряды OutRage! ворвались в соседнюю студию, где случайно репетировал Клифф Ричард, требуя, чтобы он совершил каминг-аут.

Сейчас дискуссия о «раскрытии ориенции» выглядит очень устаревшей, и это единственный момент, когда чувствуется, что Джарман считает, что протестующие из OutRage! ошиблись, преследуя и запугивая Клиффа Ричарда; позже мы видим, как он заверяет свою команду, что Татчелл хорошенько их отчитал за это. (Действительно ли Татчелл что-то подобное сделал? Или это то, что, по мнению Джармана, должно было произойти?) Это захватывающий и трогательный портрет преданного своему делу художника за работой.