Рецензия на фильм «Священные создания»: скользкая канадско-итальянская сатира, повествующая о культе и крахе сомнительного гуру.

Дебютный полнометражный фильм Фриды Лук, премьера которого состоялась в Эдинбурге, не совсем убеждает зрителя в своей нарастающей магически-реалистической основе, но в ее странном, непринужденном стиле повествования есть потенциал.

Как показала нам великая Арета Франклин, начинать критику с похвалы платьям — обычно это двусмысленный подход. Или платью, как в случае с « Священными созданиями », малобюджетной драмой, не отличающейся показной стилизацией. Тем не менее, это довольно определяющее платье. Его носит большую часть экранного времени загадочная главная героиня Мириам (Оливия Луккарди). Оно одновременно бесформенное и эффектное, в равной степени сочетающее в себе элементы высокой моды и военного парашюта, а его цвет трудно определить: царственное золото при одном освещении, ядовитый шартрез при другом. В этой нелепой истории о странной чужестранке, возведенной в ранг лидера культа страстной толпой, художник по костюмам Франческа Чибискино заслуживает похвалы за создание наряда, который передает как потустороннюю божественность, которую видят в его обладательнице окружающие, так и девичью абсурдность, которую видим мы сами.

Своеобразная изменчивость и клоунское великолепие платья могут также служить метафорой для интригующего, неуловимого дебютного полнометражного фильма канадской сценаристки и режиссёра Фриды Лук , который сам так и не определился со стилем или формой, беспокойно колеблясь между едкой социальной сатирой, мифической притчей о святом глупце и драмой о неблагополучной семье. Во всех этих направлениях есть потенциал, но, несмотря на все захватывающие идеи, заложенные в «Священных созданиях», большинство зрителей не будут до конца уверены, что именно они из него вынесут. Однако мрачный, воздушный тон Лук действительно необычен и притягателен, и должен стать преимуществом для будущих работ с более прочной драматической основой. После премьеры в основной конкурсной программе Эдинбурга фильм может получить ограниченный международный прокат благодаря своему евро-американскому актёрскому составу и общему интересу к картине.

Действие разворачивается в полусельской местности на севере Италии, довольно далекой во всех смыслах от тосканского солнца: ни один турист не задержится надолго на этом плоском лоскутном одеяле из сельскохозяйственных угодий, легкой промышленности и торговых центров под, казалось бы, вечно пасмурным небом цвета экрю. Впечатляющий, раскидистый загородный дом, в котором в основном разворачивается действие фильма, действительно требует более гламурного окружения, но его владелец, итальянский художник средних лет Ренцо (Антонио Де Маттео), отважно пытается превратить его в богемный анклав, наполняя его строгими современными скульптурами и друзьями, любящими бурные вечеринки; его молодой канадский партнер, Рэй (Джеймс Кусати-Мойер), изо всех сил пытается почувствовать себя как дома.

Атмосфера недовольства усиливается, когда две сестры Рэя приезжают в дом на хрупкую семейную встречу. Мишель (Ромина д’Уго), деловая женщина из Торонто, прибывает с целым рядом тревог и обид; по крайней мере, некоторые из них связаны с Мириам, самой младшей в семье, которая недавно провела некоторое время в психиатрической клинике после эпизода, который ее семья описала бы как психотический срыв, а Мириам — как духовный прорыв. Несмотря на очевидную хрупкость, Мириам излучает своего рода блаженное, доброжелательное спокойствие, и заслуга умелой игры Луккарди в том, что остается неясным, знает ли она что-то, чего не знают все остальные, или же она просто ничего не знает.

В любом случае, это притягательная сила: амбициозная тетя Ренцо (Пиа Энгельберт) очарована ею на вечеринке, где Мириам впервые надевает сногсшибательное платье, и вскоре собирает вокруг себя группу местных поклонников, чтобы те восхищались экзотической, эффектно одетой новенькой. Когда ошеломленная молодая женщина начинает цитировать малоизвестную книгу по самосовершенствованию, ее новые последователи воспринимают ее слова как загадочную мудрость. Число ее новых поклонников растет с каждым днем, и сценарий Лука сухо замечает, как мало нужно, чтобы стать влиятельным человеком, даже за пределами онлайн-пространства.

Однако «Священные создания» начинают терять свою сатирическую основу, поскольку Мириам превращается в настоящую лидершу культа и даже религиозную икону, а масштаб событий расширяется настолько быстро и далеко, что правдоподобность оказывается на грани срыва. Драма между сестрами, тем временем, несколько отходит на второй план на фоне этих более возвышенных событий; повествование фильма начинает казаться созданным по старой салонной игре «Последствия», постоянно меняющей направление в непредсказуемых направлениях. Тем не менее, фильм удерживает внимание, как и режиссура с ее приглушенным, обесцвеченным полотном и ключевыми, тревожными стилистическими приемами: вызывающее беспокойство использование малой глубины резкости оператором Николасом Вильегасом, дезориентирующе приглушенный звук в определенных моментах и, конечно же, это платье, якобы связанное с персонажем, но парящее в этом мире, как непостижимый дух.