Рецензия на «Шерцетто» – Тони Сервилло придает серьезность нерешительной неаполитанской истории о привидениях.

В фильме Марио Мартоне, сочетающем в себе элементы мистики и сентиментальности, постоянный участник Венецианского кинофестиваля
играет иллюстратора, которого преследуют воспоминания о детстве.

Всегда приятно видеть ветерана итальянского кинематографа Тони Сервилло на Венецианском фестивале; по сути, фестиваль практически немыслим без него. Но этот изначально многообещающий фильм – экранизация романа Доменико Старноне – представляет собой незначительную, придирчивую тональную странность, неуверенную в том, хочет ли она быть страшной или сентиментальной. Сервилло придает ему как можно больше серьезности: само его присутствие – ценный балласт, а городские пейзажи Неаполя сняты с мастерством режиссера Марио Мартоне, чей предыдущий фильм «Ностальгия», действие которого происходит в Неаполе, был намного лучше.

Даниэле (в исполнении Сервилло) — семидесятилетний книжный иллюстратор, чье старомодное, нарисованное от руки искусство он бережно хранит. Он вернулся в свой семейный дом в Неаполе, в мрачную квартиру, где вырос, прямо за вокзалом, и где теперь живет его взрослая дочь Бетта (Серена Росси) со своим мужем и пятилетним сыном Марио (дебютант Лоренцо Перротта), очаровательным и сообразительным, но почти невыносимым.

Даниэле согласился присмотреть за маленьким Марио, пока Бетта с мужем отправятся на столь необходимый отдых на выходные. Даниэле думает, что сможет использовать это время для работы над своим новым проектом, пока Марио спокойно читает или раскрашивает. Он работает над иллюстрациями к новому изданию рассказа Генри Джеймса о привидениях «Веселый уголок» — настроение которого, возможно, частично отражает фильм. Но озорной Марио не хочет молчать, и у Даниэле тоже есть свои проблемы. Он подозревает, что его рисунки стали слишком мрачными, слишком угрюмыми: его первоначальная работа над рассказом Джеймса уже была отклонена по этой причине. И, что особенно раздражает, маленький Марио бесцеремонно указал на то, что его иллюстрации к новому изданию «Одиссеи» очень темные, что Даниэле сначала заподозрил в проблеме печати.

Оставшись наедине с ребенком и его сомнениями, Даниэле начинает размышлять о призраках прошлого: обо всех членах семьи, с которыми ему когда-то приходилось делить эту маленькую квартиру, — хотя их «призрачные» явления не являются ни достаточно страшными, ни драматически информативными. Мы так и не получаем полного представления об их взаимоотношениях. Больше всего пробуждается древний детский страх Даниэле перед маленьким балконом квартиры — крошечным, головокружительным выступом над леденящей душу «пустотой» внизу, — а из-за проблемы с дверной ручкой очень легко оказаться запертым там.

И вот фильм продолжается, странным образом переключаясь между чем-то жутким и трогательно-сентиментальным, хотя более суровое, умудренное здравым смыслом ощущение самого города проявляется в прогулках Даниэле и Марио по улицам. Это непонятная неудача.