Рецензия на книгу «Девушка с лейкой»: импрессионистический портрет Герды Таро, женщины, разделявшей художественную идентичность Роберта Капы.
Открывающий фильм секции «Горизонты» Венецианского кинофестиваля представляет собой достойную дань памяти первой женщине-фотожурналистке, погибшей на поле боя.
Для многих имя Роберта Капы ассоциируется с загадочным американским фотографом, много путешествующим по миру и создавшим одни из самых знаковых снимков середины XX века с передовой. В захватывающем фильме « Девушка с лейкой » итальянский режиссер Алина Марацци развеивает этот миф. Фильм, в котором действие переносится во времени, возрождает наследие немецкой фотожурналистки Герды Таро (урожденной Герты Похорилле) и освещает ее вклад в создание псевдонима Капа, воплощенного харизматичным венгерским фотографом, родившимся как Эндре Эрнё Фридман, также известным как Андре Фридман. Как теперь известно исследователям, раннее творчество Капы включало работы как его самого, так и Таро. Увлекательный фильм «Лейка» открывает секцию «Горизонты» Венецианского кинофестиваля и, несомненно, будет иметь большой успех на фестивалях и в других кинопрокатах.
«Девушка с лейкой» — это не обычная биографическая картина и не прямолинейный документальный фильм, а основанная на фактах выдумка, представленная в энергичном, импрессионистском стиле, который погружает зрителей в водоворот жизни и эпохи героинь. Переплетая прошлое и настоящее, фильм плавно сочетает цветные драматические сцены с черно-белыми архивными кадрами, кинохроникой и любительскими домашними видеозаписями. Он также использует форматы Super 8 и Super 16mm наряду с редко встречающимися фотографиями. Но самое главное, он позволяет зрителям задуматься о политической силе изображений, одновременно давая голос смелой женщине-фотожурналистке, чей талант, страсть и мастерство едва не были забыты историей, поглощенные легендой, созданной ею самой.
Фильм «Девушка с лейкой», снятый на европейских языках, на которых действительно говорили персонажи, должен выиграть от этой аутентичности, а также от того, что он выходит в прокат раньше предстоящей англоязычной драмы-мелодрамы «Становление Капы», режиссером которой является Шарлотта Колберт, а главные роли исполняют Марк Эйдельштейн и Эстер Макгрегор.
Марацци и соавтор сценария Валия Сантелла строят свой нелинейный сюжет, используя дату 14 июля 1937 года в качестве отправной точки для перемещения во времени вперед и назад через воспоминания и точку зрения главной героини. Интеллектуальная и любознательная Таро (Эмилия Шюле) родилась в 1910 году в еврейской семье, переехавшей из Штутгарта в Лейпциг. Она вырастает в очаровательную свободолюбивую личность с социалистическими симпатиями и множеством поклонников-мужчин. В Лейпциге она принадлежит к кругу таких же двадцатилетних, чья деятельность против нацистского правительства подвергает их опасности. После ареста и освобождения большинство из них бегут в Париж.
В Городе Света Таро делит кишащую насекомыми квартиру с холодной водой со своей лучшей подругой Рут Серф (Луна Ведлер). Две амбициозные и привлекательные молодые женщины заводят отношения с другими беженцами, включая Фреда Штайна (Ганс-Кристиан Хегевальд) и Дэвида «Чима» Сеймура (Идан Вайс), оба фотографы, прежде чем познакомиться с венграми Андре Фридманном (Аарон Альтарас, почти точная копия реального человека) и Чики Вайсом (Себастьян Шнайдер).
Между уверенной в себе и соблазнительной Таро и неряшливой, беззаботной Фридманн мгновенно и очевидно возникает химия, несмотря на то, что она на несколько лет старше его и склонна им командовать. Она верит в его талант и помогает ему стабилизировать карьеру, пока он учит ее большему в фотографии. Смелое решение пары взять имена, которые звучат менее иностранно — и менее по-еврейски — оказывается умной стратегией. Как они объясняют своим друзьям, это позволяет им получать более высокие гонорары и больше заказов. После периода, когда ее работы публиковались под псевдонимом Капа, Таро начинает присваивать себе авторство своих фотографий и работает корреспондентом Ce Soir , парижской коммунистической газеты, освещавшей события Гражданской войны в Испании.
14 июля 1937 года — это период, когда Таро планирует покинуть Париж и вернуться на передовую испанской гражданской войны. Именно там были сделаны некоторые из её самых замечательных фотографий, в том числе снимок женщины-ополченки-республиканки, тренирующейся на высоких каблуках, стоящей на коленях на берегу и целящейся из пистолета. Фильм постоянно подчёркивает преданность Таро делу испанских республиканцев. Она неоднократно говорит своим друзьям, что республиканцы делают то, что должно было сделать их поколение в Германии. Именно поэтому, несмотря на опасность и нарастающую жестокость войны, она хочет быть там, чтобы задокументировать происходящее, чтобы занять свою позицию.
Перед отъездом Таро навещает старых друзей, в том числе своего бывшего возлюбленного Вилли Чардака (Томас Шуберт). Этот день становится отправной точкой для ее воспоминаний о политической активности вместе с ее первым серьезным парнем Георгом Курицкесом (Лукас Энгландер), о подъеме нацизма и угрозах немецким евреям.
Хотя внешне Шюле не очень похожа на настоящую Таро, ей удается передать ту энергию, которую описывали ее друзья. Она успешно передает сложность характера Таро, показывая ее как преданного фотожурналиста и антифашистку, а также как женщину, которая любит соблазнять и быть желанной. Как Таро говорит Рут, она предназначена не только для одного мужчины. В фильме показано, как Капа делает предложение руки и сердца, но Таро отказывается и спокойно переходит к влюбленному канадскому репортеру Теду Аллану (Джереми Мокридж). Именно Аллан сопровождает ее на фронт в Брунете, Испания, где она погибает 26 июля 1937 года, менее чем за неделю до своего 27- летия .
Учитывая количество интересных персонажей, представленных Марацци, порой кажется, что не всем из них уделено должное внимание. Мини-сериал мог бы лучше раскрыть эту богемную компанию. Тем не менее, этот красивый и динамичный фильм открывает доступ к важной части истории.