Рецензия на фильм «Винтажное насилие»: Коул Спроус возглавляет безумный онлайн-марафон в Японии.

Режиссер фильма «Шпри» Евгений Котляренко продолжает активно использовать интернет, демонстрируя весьма насыщенную, но в конечном итоге разочаровывающую провокацию.

Евгений Котляренко построил свою карьеру, опираясь на свой широко известный кинематографический опыт, чтобы исследовать более современные формы гипер-онлайн-провокации, актуальной в данный момент, и « Винтажное насилие » не является исключением. Как и в, пожалуй, самом известном фильме Котляренко, «Шпри» 2020 года, ключевым моментом является прямая трансляция: «Винтажное насилие» представляет назойливого интернет-знаменитость Картера ( Коул Спроус ) в середине трансляции, после чего быстро переходит в гангстерскую схватку со всеми подряд. Перемещаясь по Токио, Котляренко на каждом шагу подчеркивает актуальность своего сценария, но, несмотря на перегрузку информацией, фильм удивительно нетороплив.

Согласно его биографии в пресс-релизе, Котляренко специализируется на фильмах, «исследующих любовь и культурное безумие в эпоху социальных сетей», и «Винтажное насилие» — безусловно, один из таких фильмов. В насыщенном событиями вступительном ролике Картер предстает в вертикальном ракурсе, в то время как комментаторы в чате выдают случайные оскорбления и информацию о персонаже с такой скоростью, что её практически невозможно обработать; информации становится больше, чем можно полностью усвоить.

Впечатляющая плотность этого перенасыщения, вобравшего в себя возможности относительно новых технологий для поиска оригинальных способов передачи и сжатия контекста, уменьшается, когда Картера привлекает в Японии Изуми Адачи (Кико Мидзухара). Она заманивает его обещаниями баснословных сумм, которые можно заработать, продав найденные им винтажные джинсы — то есть, предмет размером с дорожную сумку, способный привести главных героев в вечное движение. (Джинсы, по-видимому, также сыграли важную роль в создании фильма: как указано в финальных титрах, «Этот фильм был снят при щедрой поддержке Levi’s и Levi’s Japan».)

В фильме Котляренко нет никаких значимых следов прошлого, кроме фетишизируемых товаров, только неумолимое настоящее; оператор Шон Прайс Уильямс, снимая в своей характерной манере с использованием наклонов и приближений, усиливает эту нервную энергию.

Название, заимствованное из альбома Джона Кейла, точно описывает сцены кровопролития, совершаемые странными, переигрывающими членами якудзы, а энергетика фильма находится где-то на уровне более кровавых, чем обычно, фильмов Такаши Миике середины 2000-х. Но, в соответствии со своими концептуальными предпочтениями, интерпретация Котляренко знакомой территории текстурно очень современна, а эпизоды часто основаны на технологиях, которых не существовало 20 лет назад. Лучший из них — погоня, где у Картера крадут телефон, и он преследует вора, оценивая его приближение по тому, насколько сильно начинают потрескивать его Bluetooth-наушники; чем ближе он подходит, тем непрерывнее звук.

Котляренко — кинематографический всеяд: помимо многочисленных японских режиссеров, на которых он ссылается, «Насилие в стиле ретро» перекликается со всем, от «Север на северо-запад» до «Жажды странствий». По мере развития сюжета вводятся все более экстравагантные элементы: отель, который, кажется, был основан той же командой, которая создавала контент для «любовника-демона» Оливье Ассаяса, или гангстер, у которого отрубленный палец заменен распылителем ядовитого тумана. Этот непрерывный максимализм в угоду сценам из культовых фильмов, которые кричат: «Вырежьте меня и выложите в интернет!», может быстро наскучить, и хотя «Насилие в стиле ретро» достойно стремится соответствовать хаосу своих предшественников, как и во многих из них, совокупный эффект скорее утомляет, чем заряжает энергией.

Фильм затрагивает потенциальные возражения по поводу того, что иностранный режиссер снимает фильм, претендующий на понимание внутреннего мира японских персонажей, при этом Картера ритуально оскорбляют, называя его гайдзином , или чужаком. Спроус — неплохой исполнитель главной роли, адаптирующийся к новым формам хаоса и постепенно достигающий моральной реабилитации, за что его награждают романтической линией. Несмотря на стремление быть «в тренде» и демонстрировать пошлость в стиле полуночных фильмов, составляющие части «Винтажного насилия» могут показаться на удивление шаблонными.