Рецензия на фильм «Между нами»: Отчужденные подростки переживают прошлую трагедию через школьный театр в японской драме с переменным успехом.

Ририка Кавасима привлекает внимание в роли убитой горем девушки-подростка, которой предстоит встретиться с другом детства, в драме Синго Мацумуры, которая многообещающе смотрится, но лишь частично оправдывает ожидания.

Травма, пережитая двумя семьями среднего класса, некогда дружелюбными, а теперь отчужденными после трагического инцидента в походе, наконец-то рассматривается через неожиданную призму школьной театральной постановки в фильме « Между нами » Синго Мацумуры — благонамеренном, но лишь отчасти успешном исследовании непережитого горя. Четвертый полнометражный фильм сценариста и режиссера дебютирует в рамках обновленной и новой конкурсной программы Токийского кинофестиваля Nippon Cinema Now и подкреплен четырьмя уверенными актерскими работами главных героинь.

Ририка Кавасима наиболее впечатляет в роли потрясенной девушки-подростка Макото в истории, где матери и дочери, пережив эмоциональные последствия потери близкого человека, несут на себе бремя восстановления и примирения. Фильм «Между нами», не лишенный амбиций, но несколько хромающий в исполнении, вряд ли будет иметь большие коммерческие перспективы, ограничиваясь показами в специализированных кинотеатрах, ориентированных на поддержку начинающих актеров, еще оттачивающих свое мастерство.

В коротком, но важном прологе 10-летняя Касуми и её родители отправляются в поход за город. К ним должны были присоединиться одноклассница Касуми, Макото, и её семья, но она заболела, и её отца неожиданно вызвали в кабинет директора. В результате с остальной семьёй поехал только восьмилетний брат Макото, Кенджи, который, прибыв в лагерь, с восторгом бегает с сачком для бабочек, получая при этом предупреждение не заходить слишком далеко.

Шесть лет спустя семейная жизнь в обеих семьях кардинально изменилась. Старшеклассница Макото (Кавасима) живет с матерью, Эми (Акико Кикучи), которая теперь находится в ужасном эмоциональном состоянии, а ее отец (Ёитиро Сайто) съехал, потерял работу в офисе и теперь едва сводит концы с концами, работая водителем-курьером. Макото приходит в ярость, когда пожилая соседка между делом упоминает ее брата, а Эми впадает в ступор, когда коллега по работе в библиотеке спрашивает о ее «малыше».

Кажется, у Касуми (Анна Курасава) и её семьи дела идут немного лучше. Они всё ещё вместе, и к их семье присоединилась пятилетняя дочь Чика. Но когда мать Фумико (Асами Усуда) замечает, что их младшая дочь жалуется на то, что никогда не видит улыбки своего отца (Такахиро Миура), трещины под этой маской семейного счастья быстро становятся очевидными.

Эти ранние сцены демонстрируют тонкое умение Мацумуры рисовать трагическую картину злобной, гноящейся скорби, вызванной прошлой трагедией, без необходимости каких-либо явных объяснений. Однако, в досадной и ненужной ошибке, неуместный новостной репортаж по автомобильному радио подтверждает, что Кенджи исчез во время похода с друзьями семьи шесть лет назад, и что полиция не исключает возможности преступления. Это чрезмерное, излишне прямолинейное разъяснение — недоступное для восприятия ни одним из персонажей и включенное исключительно для удовольствия зрителей — не только стирает всякое ощущение тайны произошедшего, но и намекает на грядущий детективный элемент в повествовании, который так и не появляется.

Вместо этого фильм переключает внимание на Макото и Касуми, которые не только учатся в одной школе, но и становятся единственными членами школьного, испытывающего трудности, драматического кружка. Одновременно Фумико и Эми пересекаются в библиотеке, где откровение о том, что семья, по крайней мере косвенно причастная к смерти ее сына, теперь имеет своего очаровательного малыша, грозит повергнуть Эми в эмоциональный кризис.

Хотя оба главы семейств оказались совершенно неспособны справиться с произошедшим, а их жены неохотно вступали в диалог, именно молодому поколению выпала задача признать удушающее чувство утраты, которое задушило и парализовало обе семьи. Макото и Касуми решают поставить пьесу, драматизирующую именно это решение о примирении, опираясь на остаточную привязанность, которую они все еще испытывают друг к другу, и, в отличие от своих родителей, на желание пережить возникшую враждебность в надежде отпустить прошлое и двигаться дальше.

Неуверенно приближаясь к кульминации, «Между нами» разочаровывает так же часто, как и впечатляет, дразня обещаниями метатекстуальных экспериментов или катарсических откровений, лишь немногие из которых воплощаются в жизнь. Во многом фильм Мацумуры напоминает корейскую драму Ли Чен Ына 2019 года «День рождения», в которой показаны парализующие последствия катастрофы парома «Севоль» 2014 года, в которой погибло более 300 человек, но само событие так и не было воссоздано.

Решимость режиссёра оставить важные вопросы без ответа смелая и достойная похвалы, но он мог бы пойти ещё дальше. Аналогично, его позиция о том, что его героини-подростки более склонны и эмоционально подготовлены к прощению, исцелению и примирению, чем их родители, могла бы выиграть от небольшого конфликта или противодействия со стороны старшего поколения. Тем не менее, несмотря на эти недостатки, «Между нами» остаётся аккуратно собранным небольшим произведением, которое демонстрирует желанный проблеск драматических амбиций и, по крайней мере, предоставляет женскому актёрскому составу сцену, на которой они могут блеснуть.