Рецензия на фильм «Глиноликий»: хоррор по комиксам DC — хороший, отвратительный и забавный фильм, для просмотра которого не требуется никаких специальных знаний о франшизе.

Фильм Джеймса Уоткинса, хоть и третий в предполагаемой вселенной DC, немного острее и умнее во всех отношениях, но воспринимается как приятный, непритязательный фильм-однодневка.

Мы уже посмотрели три фильма так называемой вселенной DC — бренд, который пока, похоже, не смог заинтересовать никого, кроме самых преданных фанатов. Прошлогодний перезапуск «Супермена» был достаточно неплох, летний «Супергёрл» — чуть менее удачным, но перспектива создания более масштабной сюжетной линии, связывающей их, вряд ли вызывает большой интерес. Сравнительно малоизвестная экранизация комикса, « Глиноликий », значительно интереснее во всех отношениях, во многом потому, что пока не кажется привязанным ни к какой супергеройской вселенной. По тону и стилю этот мерзкий, жуткий фильм ужасов — это самостоятельная, уродливая история; возможно, персонажи и конфликты, представленные здесь, наскучили бы, если бы их рассматривали как часть франшизы, но в контексте одного жанрового произведения они свежи и до отвращения забавны.

История персонажа Глиноликого длинная и неточная, за последние 86 лет он сменил множество имен и воплощений в различных продуктах DC Comics — абсолютно никаких знаний о которых не требуется, чтобы посмотреть «Глиноликого». Сюжет Майка Фланагана в общих чертах заимствует историю происхождения злодея из многих его воплощений — актер, питающий неприязнь к кому-то, обретает способность к перевоплощению, — но в остальном начинается практически с нуля. Фильм, снятый с хорошим юмором и здоровым чувством гротеска надежным британским мастером жанрового кино Джеймсом Уоткинсом («Озеро Эдем», «Не говори зла»), в равной степени обязан мультяшным фильмам ужасов 90-х, таким как «Даркман» и «Тончетель», и всему, что есть в его собственной истории франшизы. Вплоть до жутких практических эффектов грима, это приятное возвращение к истокам.

Символично, что роль Мэтта Хагена, молодого актера, чья карьера рушится как раз в тот момент, когда он добивается успеха, досталась человеку, которого мы еще не знаем наизусть. Валлийский актер Том Рис Харрис, наиболее известный по британским независимым фильмам, таким как «Эффи о Блейнау», и второстепенной роли в фильме Гая Ричи «Джентльмены» , привносит в картину необходимую песчаную привлекательность, но также и мучительную жажду: можно поверить, что он готов на все, чтобы вернуть шанс, который ускользнул от него однажды.

Когда мы встречаем Мэтта, едущего в лимузине на закат в Кост-Сити (так в Вашингтоне называют Лос-Анджелес), он вот-вот станет знаменитостью, покоряя сердца телезрителей после своей первой номинации на «Оскар». Но он всё ещё достаточно здравомыслящий, большую часть свободного времени проводит со своим менее успешным лучшим другом-актёром Кори (Джошуа Джеймс) и способен на такие проступки, которые хороший пиарщик не допустил бы — например, интрижка в ночном клубе с молодой звездой Мией (Джоана Рибейро), которая, по совпадению, является девушкой грозного гангстера из Готэм-Сити Сабо (Дэвид Денсик). Плохой ход: на следующее утро крайне недовольный Сабо наносит удар складным ножом по лицу Мэтта, и последующий карьерный спад (с характерной для «культуры отмены») происходит быстро и стремительно.

Мэтт, ставший жертвой индустрии, которая воспринимает своих звёзд буквально за чистую монету, отчаянно пытается восстановить своё испорченное лицо — и тут на помощь приходит экспериментальный учёный доктор Кейтлин Корр ( Наоми Эки ). Она разрабатывает технологию клеточной замены для лечения дегенеративных заболеваний, которая всё ещё находится на стадии доработки; он с готовностью становится её подопытным кроликом. Первые результаты оказываются чудесными: его лицо за несколько месяцев восстанавливается до прежнего, восхитительного состояния; к несчастью для него, его клетки не хотят оставлять всё как есть. Ведь доктор Корр — прежде всего специалист по кинонауке, и вскоре, без всякой рациональной причины, лицо Мэтта начинает принимать непредсказуемые формы, как человеческие, так и чудовищные — с жестокими последствиями для тех, кто перешёл ему дорогу.

Само собой разумеется, что всё это — полная чушь, но почти во всех аспектах «Глиноликий» превосходит ожидания — и всё это без излишнего углубления в рамки типичного для фильмов категории B жанра. Сценарий на несколько порядков изящнее и хитрее большинства фильмов этого жанра, благодаря элегантному, слегка ироничному подходу Хоссейна Амини («Драйв», «Крылья голубки»), чьи лаконичные диалоги придают остроту криминальным столкновениям и необходимую романтическую составляющую между врачом и пациентом.

Немаловажно и то, что находчивая Эки наделяет Кейтлин большей любознательностью и совестью, чем это обычно допускается в архетипе сексуальной ученой, а удачный и оригинальный подбор актеров приносит свои плоды: Макс Мингелла привносит остроумную прямолинейность, словно сошедшую со страниц комиксов середины века, в неблагодарную роль подозрительного бойфренда-полицейского Кейтлин, а Денсик блестяще справляется с ролью вспыльчивого злодея, демонстрируя по-настоящему пугающую степень мерзости.

Всё это (более или менее) придаёт реалистичность тем безумным выходкам в стиле боди-хоррора, ради которых мы, собственно, и пришли, и «Глиноликий» более чем оправдывает ожидания в этом плане. Благодаря неизменно впечатляющей работе с протезами, здесь достаточно отвратительных, буквально плавящих лица сцен с использованием пластилина, чтобы оправдать выход фильма в прокат в Хэллоуин, и, по крайней мере, одна потрясающая сцена, вызывающая отвращение, — с использованием сросшихся век, маникюрных ножниц и жестокой турбулентности в самолёте — будет преследовать вас в кошмарах ещё долгие месяцы.

Это одна из многих сцен, снятых Уоткинсом с садистским удовольствием режиссера, получившего редкую свободу действий в виде рейтинга R для своих комиксных выходок: не заботясь о том, чтобы угодить как можно более широкой аудитории, фильм представляет собой странное, приторно-веселое развлечение, одновременно и инфантильное, и взрослое, каким оно и должно быть. Если нам нужна вселенная DC, ей бы пригодилось больше фильмов, подобных этому — только не, знаете ли, точно таких же, перезапущенных в небытие. По крайней мере, пока что «Глиноликий» снят по своему собственному образцу.