Двадцать лет, будучи негеймером, я считал, что «Сайлент Хилл» Кристофа Ганса — лучший фильм по видеоиграм. У меня есть друг, которому нравятся игры, и он считает, что это хорошая экранизация, но для меня это никогда не было решающим фактором. Я просто думал, что что бы они ни делали в плане перевода, это действительно сработало, создав уникальный фильм ужасов с сильной атмосферой, причудливым дизайном существ, превосходной работой над спецэффектами и достойным восхищения предпочтением логики сновидений скучной реальности. Даже многочисленные нелогичные решения персонажей и то, что я считал «ужасными» диалогами, согласно моему обзору на Ain’t It Cool News в то время, усиливали сюрреалистическое ощущение и напоминали мне дублированные итальянские фильмы ужасов, которые мне нравились.
Этот фильм действительно сильно отличался от популярных в то время фильмов ужасов, что мне в нём понравилось, но в то же время и способствовало его непопулярности. Помню, как смотрел его на предварительном показе, и большинство зрителей с самого начала открыто и громко протестовали. Я пошёл туда со своей нынешней женой и ещё одной парой, которые, когда мы уходили, обсуждали, насколько ужасен этот фильм. Когда я признался, что он мне понравился, все посмотрели на меня, как на сумасшедшего.
Мне очень нравится этот замечательный приём: вступительная сцена выглядит как сон, и когда понимаешь, что это не сон, а просто реальность, с которой мы начинаем, это очень тревожно. Роуз (Радха Митчелл, «Чёрная дыра») бежит ночью по лесу, крича, зовя свою приёмную дочь Шэрон (Джодель Ферланд, «Кэрри, 2002 »), которая во сне дошла до края обрыва у водопада. Рядом проходит автострада и светящийся крест, и, посмотрев вниз, она представляет себе лабиринт из деревянных нор, похожий на тот, где жил Скорпион в первом фильме «Смертельная битва» . (Полагаю, во всех фильмах по видеоиграм должен быть такой лабиринт.)
Роуз и ее муж Кристофер (Шон Бин, «Ронин» ) спасают девочку от падения, но Роуз это надоедает. Шэрон постоянно видит сны об этом городе Сайлент-Хилл — как о Буне и Мидиане — поэтому Роуз решает отвезти ее туда, чтобы посмотреть, поможет ли это ей что-нибудь вспомнить.
Оглядываясь назад, можно заметить дополнительную странность в том, что изначально в сценарии не было мужских персонажей. Продюсер возразил, поэтому Ганс и сценарист Роджер Авари добавили персонажа отца, но они не стали ничего переделывать, а просто добавили ему сюжетную линию, настолько отдельную от истории Роуз, что её можно было бы переснять. Даже в этой начальной сцене они бегут за Шэрон по отдельности, а на следующий день Роуз и Шэрон уезжают в Сайлент-Хилл, не сказав ему ни слова. Он узнаёт об этом только проверив историю её поисков в Google! Затем он весь фильм пытается их найти.
Ещё один странный поворот событий происходит всего через 12 минут, когда мотоциклистка-полицейская Сибил Беннет (Лори Холден, «Фантастическая четвёрка », 2005) почему-то считает их подозрительными и останавливает, но Роуз решает врезаться в забор и пробивает его в Сайлент-Хилл. (Это закрытый город-призрак, но у него есть свой выезд с хорошо заметной вывеской.) Затем они переживают старый добрый случай: кто-то выходит на дорогу, резко сворачивает и врезается, после чего они просыпаются от бессознательного состояния, и всё кажется странным, так что они, возможно, на самом деле мертвы. Шэрон нет, поэтому Роуз бродит по опустевшему городу, мельком видя её и преследуя, как кролик в «Алисе в Стране чудес».
Туманно, и кажется, что идёт снег, но оказывается, это пепел. Роуз перемещается между этим жутким, похожим на сон пейзажем и тёмными коридорами под городом, создавая ощущение подземного Сиэтла с ржавчиной, угольками и другими выветренными поверхностями, освещёнными её зажигалкой. Я читал, что светлые сцены сняты на плёнку Super 35, а подземные — в цифровом формате, чтобы передать темноту, и освещение действительно хорошее, даже несмотря на то, что я смотрел фильм на DVD, на который Ганс жаловался из-за неправильного сжатия. Это великолепный фильм.
Первая встреча с монстром происходит через 20 минут, и это просто бомба. Я даже не знаю, как это описать. Странный кричащий, растягивающийся, тающий тип, а затем за ней ползет куча обгоревших младенцев. Она находится под землей, темно, но видно достаточно. Внутри них тлеют угли, и они превращаются в плавающий пепел. Затем она просыпается наверху, но если вы скажете, что это был сон, а это нет… я не знаю. Через тридцать секунд она находит улицу, которая заканчивается огромной пропастью, и женщина, похожая на невесту с белыми волосами, по имени Далия (Дебора Кара Унгер, «Горец III »), говорит с ней о «Темном Властелине», и они спорят из-за медальона Розы с изображением Шарон, потому что она выглядит точь-в-точь как покойная дочь этой женщины, Алесса.
В общем, эта полицейская на мотоцикле, Сибил, последовала за ней в Сайлент-Хилл (или в смерть), и она надела на неё наручники. Все, кто замешан в этом. Они обнаруживают, что рации, телефоны и рации не работают, но не придают этому особого значения. Тем временем Кристофер появляется там, где полиция расследует аварию с автомобилем Роуз, но всё выглядит иначе — идёт дождь, а не пепел. Офицер Томас Гуччи (Ким Коутс, «Клиент» ) отвозит Кристофера в город и помогает ему искать Роуз и Шэрон. Выросший там, он рассказывает об истории города и о том, что под землёй до сих пор горит угольный костер.
Мне кажется, то, что все главные герои выглядят как модели, только усиливает ощущение нереальности происходящего. Не думаю, что в этом фильме есть хоть одна женщина, которая бы слилась с толпой. Забавно и по-игровому — как долго Сибил носит солнцезащитные очки и шлем, напоминая Т-1000. На 31-й минуте она наконец снимает очки, но шлем сбрасывает только тогда, когда безрукий сгусток (танцор Майкл Кота) обрызгивает её кислотой. Так что неожиданно выясняется, что у неё модная причёска.
Время от времени срабатывает сигнализация, стены капают кровью, гниют, из темноты выползают странные сенобиты, и есть эпизод с роями гигантских тараканов с человеческими лицами. Вот тут-то фильм и становится по-настоящему захватывающим. В 2026 году Пирамидоголовый (Роберто Кампанелла, также хореограф и координатор движений) — хорошо известный персонаж, но, чёрт возьми, когда на том показе огромный мускулистый парень с металлическим треугольником вместо головы начал протыкать дверь хранилища гигантским ножом, это было нечто совершенно новое. Он был похож на сюрреалистичного Кожаного Лица. А ещё есть момент, когда он идёт к ним, неся женщину одной рукой, одним рывком срывает с неё платье, затем делает то же самое с её кожей, а потом швыряет её об церковные двери, как мокрую тряпку. Этот парень произвёл на меня такое впечатление, что я его не забыл.
Двадцать лет я представлял себе этот фильм как великолепный, и должен признать, что этот просмотр меня немного разочаровал. Мне по-прежнему нравились те же вещи — визуальный стиль, атмосфера, существа, общее впечатление — но я был менее снисходителен к сюжету и темпу повествования. Кульминация, где толпа религиозных фанатиков в церкви кричит и угрожает сжечь женщин на костре, кажется слишком банальной (до момента с убийством с помощью колючей проволоки). Гораздо лучше, когда это инстинктивный, нелогичный опыт, чем когда он заставляет вас задуматься о загадке, хронологии и о том, что разные монстры представляют собой в истории города. Меня не особо интересует запутанная предыстория Алессы и верховной жрицы Кристабеллы (Элис Криге, «Лунатики» ), и чем больше информации о ней предлагается, тем меньше мне хочется её собирать воедино.
Но это формат видеоигры, я думаю. Вероятно, именно это некоторым в ней и нравится. А ещё есть другие детали, характерные для видеоигр, которые я не знаю, как оценить, например, я читал, что они подготовили специальные краны, чтобы камера двигалась, как виртуальная камера в игре. Или что музыка Акиры Ямаоки (KUSO) и Джеффа Данны (THE BOONDOCK SAINTS) взята из игр.
Обычно я не придираюсь к продолжительности фильма, но сейчас мне кажется, что он мог бы быть короче. Во время просмотра я задумался, не улучшилось бы ли его (вопреки желанию продюсера) если бы сцены с Шоном Бином были полностью удалены. Часть меня думает, что было бы лучше просто полностью погрузиться в кошмар Сайлент Хилла. Но я также понимаю, что небольшие перерывы, чтобы перевести дух и сравнить фильм с «реальным миром», прежде чем снова погрузиться в него, могут быть важны. Или нет. Я не уверен. Скажу лишь, что мне очень нравится концовка, где они оба возвращаются домой, но не видят друг друга, потому что находятся в разных реальностях. Так что, пожалуй, это того стоит.
Ганс только что выпустил культовый международный хит «Братство волка» , так что он был, можно сказать, на пике популярности, и он несколько лет хотел адаптировать игру, к недоумению некоторых своих коллег. Он снял 37-минутное видео с японскими субтитрами, чтобы завоевать расположение совета директоров Konami, который понял, что ему небезразличны вещи, которые не волновали другие студии, претендовавшие на права.
Авари (фильмы «Убийство Зои» , «Правила притяжения ») внес изменения в сценарий первого фильма Ганса, «Плачущий свободный человек» . Сообщается, что он хотел по-своему интерпретировать дух игр, в то время как Ганс старался оставаться верным им. Хотя это и не указано в титрах, Ганс предоставил сценарий, написанный им совместно с Николасом Бухрифом (сценаристом и режиссером фильма «Денежная машина» , который Гай Ричи переснял как «Гнев человека »!).
В его команде были первоклассные специалисты. Посмотрите: оператор Дэн Лаустсен снимал «Ночной дозор» (обе версии) и «Мимик» до «Братства волка». Позже он воссоединился с Гильермо дель Торо для работы над «Багровым пиком», «Формой воды » , «Аллеей кошмаров» и «Франкенштейном» , а также снимал «Джона Уикса 2» , «Джон Уикс 3» и «Джон Уикс 4» . Художник-постановщик Кэрол Спир также работала над некоторыми фильмами дель Торо («Мимик», «Блэйд 2» ), но более известна своей работой с Дэвидом Кроненбергом со времен «Мертвой зоны» . Дизайнер/супервайзер существ Патрик Татопулос уже был художником-постановщиком «Темного города» (так что я прощаю ему создание Годзиллы Эммериха ). Монтажёр Себастьян Пранжер позже монтировал «Мучеников» . И это странно, но в титрах указан ещё один монтажёр — Дэвид Ву, который монтировал множество классических гонконгских фильмов, включая «Лучшее завтра» , «Китайская история о призраках», «Крутой парень» и «Красный утёс» , а также снял «Невесту с белыми волосами 2» после монтажа первой части. Думаю, это потому, что Ганс пригласил его для работы над вдохновлёнными гонконгским кинематографом фильмами «Плачущий свободный человек» и «Братство волка».
Я почувствовал себя невероятно счастливым, когда Scream Factory выпустили специальное издание в 2019 году. Ха-ха, неудачники, теперь это в каноне. Что бы вы ни думали об этом фильме, я считаю, что сейчас неоспоримо, что Ганс опередил своё время. Спустя столько лет видеоигры стали менее нишевыми, фильмы по видеоиграм — менее предвзятыми, и, что более важно, появились поколения, выросшие на таких играх, которые более открыты к фильмам, больше ориентированным на атмосферу (и головоломки), чем на сюжет, и которые привыкли к этой эстетике. Я рад, что у меня не было последнего варианта, потому что было так здорово увидеть этот фильм как нечто безумное и неслыханное.
Я уже не уверен, что это лучший фильм по видеоигре. «Обитель зла» этого года определённо получилась намного лучше в целом, и мне так понравились некоторые старые, более глупые части «Обители зла» , что, возможно, я буду пересматривать их чаще, чем этот. К тому же, я ещё не смотрел «Мастер кунг-фу» Аньес Варда. А вот «Сайлент Хилл» — самый уникальный и визуально совершенный фильм? Думаю, да. Он не идеален, но особенный.
Как ни странно, с тех пор Ганс снялся всего в двух фильмах – «Красавица и чудовище» (2014) и «Возвращение в Сайлент-Хилл» (2014). Плохие отзывы о двух сиквелах отпугнули меня, но, вероятно, я обязан посмотреть их сам.